新书|残雪《少年鼓手》:在梦里写小说,醒来再谈文学

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作家残雪最新短篇小说集《少年鼓手》近期由人民文学出书社推出。《少年鼓手》共收录了残雪近期14个短篇。新作保持了作者一向的写作特征,将司空见惯的生涯细节,举行夸张与变形,营造出一个逾越存在的精神天下。

只管残雪一再谈论西方现代、后现代哲学,研究她的学者也为她枚举了包罗海德格尔、萨特、加缪、卡夫卡、博尔赫斯、卡尔维诺等在内的一个长长名单来作为残雪小说精神养料泉源,但现实上,残雪的小说语言是异常隧道的中式表达,没有长难句,也很少见到时髦词汇和西式语法。

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她的语言明了晓畅,充溢着精练明亮的坦荡,令人感应一种单纯出自语言自己的、毫无修饰的无邪绚丽。例如在短篇《少年鼓手》中,她形貌少年鼓手时说:“少年鼓手生着雪白的面庞,头发又黑又亮。他走在大队伍前面,鼓声响起来,我感应胸膛里山崩地裂”“五十年已往了,我成了霉干菜,绿色的墟落也酿成了拥挤的大都会。从遥远的京城回抵家乡,马上记起了少年鼓手。”这样简朴的三两句,就令人想到多年前一直存在影象中的某小我私人,虽不着名姓,但令人“朝思暮想”。

虽然残雪的语言自然,但她的行文和整体气概却很难只用“自然精练”归纳综合。

残雪善于使用生疏化的技法来增添小说语言的象征性,她用自己怪异的行文逻辑来勾通简朴的句子,使这些简朴的句子有了更为本真和庞大多变的小说内在,如“五十多年已往了,我成了霉干菜”“那些梦中都有一些蛛网似的小道,梦者在那些小道上绕来绕去,虽然都找不到出口,但总有一束光照射着他们的漆黑的心田”。残雪的用语让人感应汉语小说的内部言语空间,存在着未知的可能裂缝。

残雪的小说空间往往不规则,难以考究现实天下的头脑秩序。这也是众多指斥家经常提及的残雪的小说时总要提到的“艰涩”的缘故原由。但残雪一直追求的并非合乎现实的逻辑或者秩序,而是心灵的逻辑和秩序。

她在谈及自己的创作时曾说,文学是走在哲学前面的探险队。残雪“通过学习西方,然后举行反思,再回过头来看我们自己的文化,就发生了一种化腐朽为神奇的艺术。”她以为继续传统只能通过再造或者重新缔造的方式。因此,残雪也写过许多谈论哲学的书。而《少年鼓手》则对照集中体现了这些年,残雪的哲学头脑在文学创作上的实践。

《少年鼓手》收入的14个短篇继续了她“寓言”式叙述气概,小说在若有所指与并无所指之间频频纠缠、跳跃,是通过一种类似“梦呓”的叙事方式,自由穿梭于现实与想象的空间之中,而且通过这种自由叙述,来实现由心灵真实驱动的,对物质、肉体、灵魂或者已往、未来、童年、成年的直接表达与议论。

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